SLEEP. POESIE IN INGLESE, DI AMELIA ROSSELLI, UN INCONTRO DI LINGUE DIVERSE IN UN VAGABONDARE LINGUISTICO E "FISICO"

Amelia Rosselli, Sleep. Poesie in inglese (1992)
Traduzione di E. Tandello
Garzanti, 1992
Collezione di poesia, 226 pp.
Euro 19,63

a lingua di Amelia Rosselli è una lingua combattuta, tra la bellezza e la rabbia, tra l’inferno e la perfezione, come citano i versi in esergo. Amelia Rosselli riesce, proprio attraverso la lingua e la combinazione di parole — alcune inventate —, a far incontrare idiomi diversi, per far dichiarare alla realtà la sua psicologia più profonda.

L' inglese come codice intimo per arrivare a riappropriarsi completamente dell’italiano, che sopravvive non solo nella traduzione, ma anche nell’originale, come lingua di passaggio, quasi una lingua di controllo per domande sull’amore e su Dio.

La possibilità di esprimere in più lingue il proprio sentire ha del resto caratterizzato l’opera della Rosselli. Parole che sono percosse di profondo e intimo dolore:

Lo streben, l’anelare di questa raccolta è continuamente verso il basso, verso l’inferno, dove Dio è un Dio che le grida di spegnere le luci.

Ma la Rosselli non ha un animo rassegnato:

La lingua musicale di questa raccolta, i suoni che lenti riescono a calmarla, è una lingua che vuole il canto, che sa di essere un canto fuori dal coro, ma si stringe con le altre moltitudini a pulsare.

Scritte tra il 1953 e il 1966, questa raccolta trovò difficoltà a essere pubblicata presso le case editrici inglesi, proprio perché non era tanto lo spirito dell’Inghilterra a essere portato alla luce, quanto un colloquio personale della Rosselli con le proprie lingue, con le proprie domande, con le proprie interrogazioni:

Domande che esprimono un’ansia di risposte, di significare la vita. Domande incessanti, ad accanirsi con l’amore, con una passione in continua lotta con la ragione, là dove il mondo interiore del suo cuore e quello esteriore non hanno in questa lingua conbattuta alcun confine, in un ritmo che, in maniera perentoria, si afferma e si accanisce appunto.

Queste influenze sonore, questa grammatica diversa della lingua, questo labirinto della mente e del cuore potrebbero far pensare a uno sperimentalismo da Neoavanguardia alla quale per un certo periodo la Rosselli si avvicinò. Ma non troviamo qui nessuna idea di gioco linguistico, se non un gioco “mortale” che passa da un’affermazione della vita. Una donna senza una lingua madre se non quella che stava creando.

Questa buona causa — la vita — non fu tuttavia, per Amelia Rosselli, sufficiente a rimanere viva. Poiché decise di “far snellire il peso” del suo corpo. Marchiato a fuoco dalla sua parola.

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