|
[an error occurred while processing this directive]
|
 |
[an error occurred while processing this directive] |
 |
 |
  
     
 
  Notizie ItaliaLibri  Ricevi gratis i notiziari periodici con le novità librarie e le notizie di italialibri.net.
|
|
L’uomo d’azione che per ripiego o calcolo diventa uomo di penna è tutt’altro che raro, e dà origine a una pletora di generi e sottogeneri, dal commentario cesariano alle canzoni di D’Annunzio. Per solito ciò avviene senza la scorta dell’acribia documentaria di Flaubert o dei mostruosi taccuini di Dostoiewskj ed Henry James, lussi da sedentario. Sia detto senza spocchia, l’alunno di Flaubert può scimmiottare l’ubriacone ballista (Vargas Llosa per tutti), ma non credo che in natura possa darsi il contrario. Segno della primazia, appunto, che dobbiamo riconoscere al reduce riciclato.Non si può stabilire una genealogia di questi irregolari, visto che ciascuno fa scuola a sé.Vorrei quindi segnalare un unicum nella storia della narrativa italiana del ‘900, che manda a carte quarantotto schemi e problemi: il romanzo Duri a Marsiglia (1974) di Giancarlo Fusco.Fusco (1915–1984), chi era costui? Giornalista principe e flâneur, personaggio se mai ve ne furono, la bibliografia degli aneddoti sul suo conto è senz’altro molto più cospicua di quella formata dai suoi libri editi, in vita e in morte. Articoli e corrispondenze sperperati per oltre quarant’anni su una miriade di quotidiani e riviste, conversazioni in salotti radiotelevisivi o ai tavolini dei caffè, qualche manciata di racconti, un romanzo più o meno autobiografico. Duri a Marsiglia, appunto.Immaginate che sotto il fascismo, un diciottenne di buona famiglia, figlio d’un ufficiale, inquisito per le sue simpatie anarchiche, valichi le Alpi, traghettato da uno spallone, con un Baudelaire nella bisaccia, e fugga in Francia. E che qui venga assoldato dalla malavita calabrese, ascendendo i gradini della gerarchia da magnaccia a buttafuori a pistolero, fino a diventare braccio destro d’un temutissimo boss. Dico: “immaginate”, perché Fusco tutte queste cose le gabella per vere e vissute: autobiografia e non finzione, quindi. C’è però puzza di romanzo, ci sono spie forti, specie per scene e situazioni che il nostro non può aver visto in prima persona, e nessun altro può aver egualmente visto, e tanto meno avergli riferito, e con tanta vivezza e lusso di particolari. C’è il parere contrario di qualche studioso che, ahinoi, gli rovista le bucce, sostenendo, col registro dell’anagrafe e il bilancino della verosimiglianza alla mano, che il Fusco a Marsiglia non c’è mai stato, né tanto meno ha indossato doppiopetti gessati, spalmato brillantina al mughetto sui capelli e portato a spasso in saccoccia una Walter PPK calibro 9. Romanzo d’appendice, allora, letteratura di genere, pulp, noir, picaresco.Un noir? Sgombriamo il campo dagli equivoci: l’autentico noir mette radici dove spesseggia il senso di colpa. Fusco, lasciatemelo dire, ne è, edenicamente, del tutto sprovvisto. Romanzo picaresco, allora? Manca, qui, del picaro, la viandanza irrequieta. Il protagonista coltiva aspirazioni tutto sommato borghesi, corteggiare una ragazza di buona famiglia, rimpannucciarsi, e il suo baudelairismo resta decorativo: decide di ribattezzarsi, pensate un po’, Charles Fiori.Sotto l’usbergo di questo nome d’arte si tuffa nella vita della mala.
|
||||||||||||||||||||||||||
 |
 |
 |
 |
||||
|
|
|||||||
Dalla parte del torto |
|||||||
 |
(Berto, De Monticelli, Fallaci, Malaparte, Romano)
Tra memorie storiche e individuali
 |
Paolo Di Paolo a Il giardino d'inverno
Dal confronto tra l'opera prima della giovanissima rivelazione (Nuovi cieli, nuove carte), ospite della serata, e l'opera di Paola Capriolo, sono emerse interessanti analogie, dietro a cui si affacciano anche profonde differenze di tematica, di poetica e di stile (di Roberto Caracci).
Scrivere per possedere la vita
 |
La lettura per entrare in contatto con il resto del mondo
La voce di Rosetta Loy, limpida e inconfondibile, nasce da una grande passione per quella pazzia innocua e poco dispendiosa che permette di vivere molte vite diverse: la scrittura. (di Paolo Di Paolo)
 |
Luisa Muraro di passaggio a Il giardino d'inverno
La differenza è fuga dall’obbedienza. La donna è colei che vacilla ma vacillando è libera dalla solidità vincolante del centro di gravità: anche nell’inquietudine vive la sua fondamentale possibilità di libertà. La Teologia al Femminile di Luisa Muraro percorre l’intera storia del pensiero occidentale. Il Dio delle donne è la loro divina potenzialità espressiva. (di Roberto Caracci)
[an error occurred while processing this directive]
«L'arte non rappresenta la vita in modo assoluto, ma la vita come è concepita e spiegata in questo o quel tempo. È la scienza che ti dà il significato della vita e la vita artistica di un tempo corrisponde alla scienza di quel tempo.»
(Francesco De Sanctis, Opere) |
[an error occurred while processing this directive]
[an error occurred while processing this directive]
IN ALTO
IN ALTO
|
|